Polyakkoorden

Een polyakkoord combineert twee benoemde akkoorden die tegelijk klinken. D majeur boven C majeur bevat:

De twee namen maken deze grotere notenverzameling makkelijker te verdelen over spelers.

In bladmuziek staat het bovenste akkoord vaak boven een horizontale streep en het onderste eronder, als een breuk.

In gewone tekst kun je D majeur boven C majeur schrijven. Een enkele slash kan verwarren: D/C betekent meestal een D-majeurakkoord met alleen C als voorgeschreven basnoot. Kijk bij twijfel naar de legenda en de rest van de partij.

Bij C/E is C majeur het akkoord en E de voorgeschreven basnoot. Na de slash staat dus één noot.

Bij D majeur boven C majeur speel je twee volledige drieklanken. Je kunt bijvoorbeeld de ene laag aan de piano en de andere aan blazers geven. Dat verschil telt voor de klank én de verdeling in een arrangement.

Jazzmusici plaatsen vaak een bekende drieklank boven een dominantakkoord. D majeur boven C7 voegt D, Fis en A toe aan C-E-G-Bes.

Vanuit C zijn die extra noten de 9, ♯11 en 13. Als speler kun je ze eenvoudig als één D-majeurvorm onthouden. De gezamenlijke klank kun je ook C13♯11 noemen.

Vaak wel. D majeur boven C majeur kun je vanuit C ook beschrijven met 9, ♯11 en 13, afhankelijk van de context en een eventuele septiem.

Voor een harmonische analyse kan één grondtoon handig zijn. Voor spelers die ieder een drieklank spelen, zijn twee lagen soms duidelijker. Kies het symbool dat de bedoelde noten en ligging laat zien.

Kies eerst het onderste akkoord in een laag of middenregister. Kies daarna een bovenste drieklank met de gewenste extra tonen.

Schrijf alle noten uit. Controleer dubbele noten, botsingen van een halve toon en de bedoelde bas. Speel de lagen apart en samen. Verdwijnt de bovenste laag, vergroot dan de afstand tussen de registers of verander de instrumentatie.

Bij D majeur boven C krijg je boven C een 9, ♯11 en 13. Es majeur boven C voegt Es, G en Bes toe. Fis majeur boven C levert meerdere chromatische tonen en nauwe botsingen op.

De afstand tussen de grondtonen geeft een eerste aanwijzing. Schrijf voor de werkelijke klank alle noten uit: ligging en context tellen mee.

Niet altijd. Vaak legt het onderste akkoord de basis en dient de bovenste drieklank als kleur of speelbare ligging.

Soms blijven twee lagen juist zelfstandig hoorbaar door verschillende instrumenten, registers of ritmes. Noem het pas bitonaal als twee toonsoorten echt naast elkaar blijven bestaan; één dicht akkoord is daarvoor niet genoeg.

In bigbandarrangementen kunnen blazersgroepen verschillende drieklanken spelen. Jazzpianisten gebruiken bovenstructuren om uitbreidingen van dominantakkoorden snel te vinden.

Ook in filmmuziek, hedendaagse klassieke muziek en progressieve rock komen gestapelde akkoorden voor. Soms is de notatie vooral praktisch: iedere speler leest een bekend akkoord.

Houd de lagen in verschillende registers zodat ze herkenbaar blijven. Beide drieklanken laag op de piano worden snel troebel.

Laat de bas de onderste grondtoon duidelijk maken en houd de bovenste drieklank herkenbaar bijeen. Komt dezelfde noot in beide lagen voor, bepaal dan welke stem mag uitkomen.

Speel C majeur, daarna D majeur en vervolgens beide tegelijk. Benoem D, Fis en A boven C als 9, ♯11 en 13.

Voeg Bes toe aan het onderste akkoord en vergelijk de twee-drieklankenbenadering met C13♯11. Schuif de bovenste drieklank daarna naar Es, E en Fis; schrijf telkens eerst de gezamenlijke noten op.