De modi

De modi van het majeurpatroon staan in deze volgorde:

1. Ionisch
2. Dorisch
3. Frygisch
4. Lydisch
5. Mixolydisch
6. Eolisch
7. Lokrisch

C ionisch gebruikt C-D-E-F-G-A-B. D dorisch gebruikt D-E-F-G-A-B-C. Je speelt op de piano voor beide alleen witte toetsen, maar de tonica en de intervallen boven die tonica verschillen.

Relatieve modi delen hun noten maar hebben een andere tonica. C ionisch en D dorisch zijn relatief: ze gebruiken allebei de witte toetsen.

Gelijknamige modi delen de tonica maar gebruiken niet dezelfde noten. C ionisch en C dorisch draaien allebei om C; C dorisch heeft Es en Bes.

Met relatieve modi zie je hoe het patroon verschuift. Met gelijknamige modi hoor je welke trappen het geluid veranderen.

Vergelijk elke modus met een majeurtoonladder:

Ionisch, lydisch en mixolydisch hebben een grote terts. Dorisch, frygisch en eolisch hebben een kleine terts. Lokrisch heeft daarnaast een verminderde kwint.

Begin met de vertrouwde majeur- of mineurtoonladder die er het dichtst bij ligt.

Lydisch heeft vergeleken met majeur een ♯4; mixolydisch een ♭7.

Dorisch heeft vergeleken met natuurlijke mineur een gewone 6; frygisch een ♭2.

Lokrisch heeft een ♭2 en ♭5. Door die verminderde kwint verandert ook het tonica-akkoord. Ionisch is je majeurvergelijking en eolisch je natuurlijke mineur.

Eén bijzondere trap helpt bij het vergelijken. De complete reeks intervallen en de harmonie eronder bepalen uiteindelijk welke modus je hoort.

Bouw op trap 1 een drieklank:

Het tonica-akkoord vertelt tot welke brede familie de modus hoort. Een kenmerkende noot of een ander akkoord maakt daarna het verschil binnen die familie.

C dorisch kan bijvoorbeeld F majeur benadrukken: daarin zit A, de gewone zesde trap van dorisch. C mixolydisch kan Bes majeur benadrukken, met zijn verlaagde zevende.

Gebruik een aangehouden grondtoon, een pedaaltoon of een herhaald tonica-akkoord. Begin en eindig frasen op de tonica en zet haar op belangrijke plekken in de vorm.

Vermijd een akkoordafsluiting die een andere toonsoort vestigt. D dorisch en C majeur delen de noten, maar een herhaalde beweging Dm-G boven D kan D ondersteunen als centrum. Een sterke afsluiting G7-C vestigt eerder C.

Het centrum ontstaat door muzikale nadruk, niet alleen door de lijst met beschikbare noten.

Een oefening op D beginnen en eindigen maakt haar nog niet automatisch D dorisch.

Harmonie, bas, frase-eindes en de tijd die muziek op D doorbrengt moeten D als thuis ondersteunen. Lost de muziek steeds op naar C, dan hoor je waarschijnlijk C majeur met frasen die ergens anders beginnen.

Een modus beschrijft de intervalrelaties rond een tonica. De beginnoot is maar één mogelijk signaal.

Laat de modus passen bij de akkoordtonen en de harmonische functie.

C dorisch bevat C-Es-G-Bes: de noten van Cm7. D, F en A zijn mogelijke toevoegingen. Vooral A onderscheidt deze modus van C eolisch.

C mixolydisch bevat C-E-G-Bes, de noten van C7. De verlaagde zevende kan boven dat akkoord klinken zonder dat C7 als dominant van F hoeft op te lossen.

Veranderen de akkoorden functioneel, volg dan de reeks in plaats van één modus over elke maat te leggen.

Dorisch hoor je in jazz, funk, folk en modale dancegrooves. Mixolydisch komt veel voor in rock, folk en harmonie met bluesinvloeden.

Lydisch verschijnt bijvoorbeeld in filmmuziek en heldere majeurpassages met ♯4. Frygisch komt voor in metal en flamencoverwante muziek, vooral waar de ♭2 nadruk krijgt.

Historische kerktoonladders en moderne modale muziek zijn verwant, maar gebruiken niet overal dezelfde afspraken. Hier gaat het om de gebruikelijke moderne modi van de majeurtoonladder.

Houd een C aan en speel C majeur. Verander alleen F in Fis voor C lydisch en keer dan terug.

Verander B in Bes voor C mixolydisch. Vergelijk daarna C natuurlijke mineur met C dorisch door As in A te veranderen, en met C frygisch door D in Des te veranderen.

Benoem de gewijzigde trap vóór je hem speelt. Maak vervolgens een herhaling van twee akkoorden waarin die trap duidelijk voorkomt.